《法国贩毒网》是一部反映缉毒内容的影片。由威廉姆•弗莱德金执导，金•哈克曼，费尔南多•雷伊，罗伊•谢德尔，托尼•比安科主演，讲述主人公警探托伊尔无视执法规则，喜欢用自己的一套来对付贩毒者的故事。

    剧情介绍

    马塞，地中海的一颗明珠。可是在这个风光旖旎的地方却潜伏着一个贩毒集团──"法国贩毒网"。贩毒集团头子叫夏尔涅，绅士打扮，蓄着山羊胡子。他获悉电视明星德布罗将赴纽约联系拍片事宜，便想利用他的合法身份进行一大宗海洛因走私。毒品就藏在德布罗专用的林肯牌轿车里。法国贩毒网跟纽约的贩毒地区有密切的联系。

    该市警察局缉毒科两名探员－吉米和帕蒂两人在警界人缘极差，尤其是吉米脾气非常火爆。他们在一次酒吧寻乐时偶然获得了线索。他们通过努力摸清了整个脉络，并申请了窃听电话，知道贩毒老手萨尔将同夏尔涅会晤，马上进行跟踪，但被老奸巨猾的毒贩子甩掉了。据黑市行情，每公斤海洛因卖价八千美元，夏尔涅走私进来60公斤纯海洛因，加水稀释，再卖出去可以赚3200万美元。 

    办案不顺，吉米被停止调查。一天，吉米闲逛时在高架铁桥下，突然两枪劈头打来。吉米四下张望，发现凶手正在逃跑，紧追不舍。原来罪犯们已将吉米视为心腹大患，欲除之而后快。凶手跳上高架列车，吉米驱车追赶，终于在车站将凶手击毙。经此，警方又拉紧了对毒贩活动的搜索网，甚至把电视明星的轿车拆开，结果什么也没有发现。最后帕蒂发现汽车的重量有问题，终于在弯轴盖板中发现了120磅的毒品。于是警方欲擒故纵，直捣贩毒基地－伍德岛。正当毒贩们一手交钱，一手交货的时候，警车呼啸着追来。毒贩们纷纷逃进楼房，紧接着是一场激烈的枪战，双方互有伤亡。警察施放催泪弹，在烟雾的掩护下，吉米与帕蒂等冲进楼房……

    枪声渐渐平静了，毒贩们举着双手走了出来，唯独夏尔涅不见了，吉米又提枪潜入，良久只听见一声枪响，而后是死一般的沉寂……狡猾的夏尔涅漏网了。

    影片评价

    《法国贩毒网》无疑是不容错过的电影之一。 

——eFilmCriticcom

 

    影片以惊心动魄的追车场景为动作片树立了新标准。

——《奥斯汀纪事》

 

    即使时日今日，本片仍是最酷的警匪片之一。

——Oscar Guy

    影片的内容有其深刻的时代背景。在70年代，美国 电影中以警察和刑事案件为题材的影片充斥影坛。而在此之前，出版社也相继出版了大量警察和刑事案件方面的纪实小说。这些影片和书籍，有不少都揭示了警察内部的腐败和变化。在充斥着暴力的美国，警察已经越来越成为一种以暴制暴的工具。警察的

    电影《法国贩毒网》剧照行动，也往往大大超越了法律的限制。暴力已成为他们最常采用的执法手段。 

    《法国贩毒网》是一部反映缉毒内容的影片。片中的主人公警探托伊尔被塑造成一位以暴制暴的孤身英雄。他无视执法规则，喜欢用自己的一套来对付贩毒者。为此他还被停了职。在片中有着大量的枪战和暴力镜头，结尾部分的枪战场面尤为激烈。托伊尔击毙毒贩头目的镜头更是给人以惊心动魂之感。影片可谓是开新式警匪动作片之先河的作品。全片情节曲折，悬念迭出。自然音响和剪辑技巧出色运用更是给影片造成了良好的视听效果，极大的起到了渲染气氛的作用。

    在34年后的今天来看，1971年的美国影片《法国贩毒网》依然引人入胜，毫不过时。虽然无法与科波拉的《教父》（1972年）比肩，但仍然是上乘之作。亮点有两个，一个是手持摄影的恰当运用。手持摄影在今天的电影业已被用滥了，但在这部老片子里在警察追酒吧里跑出来的小喽罗以及开车追火车的时候，导演克制而放肆地使用手持摄影完美地增加了追逐戏的紧张感和惊险度。尤其是追火车的一段，拍得很棒。另外一点是导演的现实主义角度。演得确实是以铲除贩毒团伙为己任的一对纽约警察，但影片塑造的警察形象却一点也不完美：暴躁、滥用暴力、私生活放荡，片末还包括误杀联邦探员。正是这些不完美，才使得到了21世纪看这部片子仍不觉得乏味。

    这部影片能够在1972年击败艺术性超强的《发条橙》，荣膺最佳影片等5项奥斯卡大奖，其中很重要的原因就在于，它揭示了当时愈加泛滥的国际犯罪组织进行跨国毒品交易的现实，主题的时效战胜了艺术的永恒，这也是在奥斯卡情理中的事情。为了追求影片的真实效果，威廉•弗莱德金采用了类似于纪录片式的影像风格。据说全片用的都是手提摄影，但并不像的现代手提那般晃，而是时常有轻微的震动，一切以营造现场感为宗旨，没有炫技的成分。在导演阐述中，威廉•弗莱德金还表示，在他同演员进行排演时摄影师并不在场，而当真正拍摄时，导演要求摄影师自己根据演员的走位来捕捉画面，以此来呈现纪录片式的真实场景。因此摄影轨道便被活动更灵活的轮椅所取代。 

    当然最能体现影片风格的还是其中警匪角力的几场戏。有一场戏堪称标准的三角跟踪示范。多尔、鲁索和他们的同行对头穆德里克一同跟踪大毒枭查尼尔，三人在街上成三角排列，一人跟踪疑犯，另外两人在街对面尾随，以备随时交叉替换跟踪。这场戏的场面调度不逊于如今的大片。大毒枭查尼尔借助地铁摆脱多尔跟踪的一场戏已成为跟踪与反跟踪场面的样板，在地铁即将出站的十几秒时间里，心知肚明的两方你来我往、你进我出，不知被后来的电影模仿过多少遍。 

    当然最为人津津乐道的还是多尔驾车追踪轻轨中的歹徒一场戏。架设在车内的主观镜头实时传递出急速行驶的汽车的危险感，再穿插客观镜头比照汽车与架桥上的轻轨并行的场面，把一场警匪斗智斗勇的好戏表现得淋漓尽致。多尔和鲁索，这两个传奇的警探拍档在电影中的性格被塑造成一静一动，一个爆裂一个缜密，一个张扬一个沉默，非常有看头。当然影片着重表现的还是张扬的那个，也就是给吉恩•哈克曼带来影帝殊荣的多尔一角。

    吉恩•哈克曼的表演不像有些警匪片，把警探的爆裂表现得如同儿戏。他的爆裂是一种生存需要，面对穷凶极恶的毒枭，任何一点软弱都会导致丧命。他生活的全部意义就在于缉毒，工作之余漫无目的地跟踪一个骑自行车的女孩，然后把她带到床上。这种侧笔描写委婉地反映了多尔的内心世界，也让影片在粗厉之余有了很多余味。

    影片在艺术创新之外，也有很高的思想成就。多尔的原型埃迪•伊根在影片中饰演了自己的顶头上司，粗暴地对待下属，这种安排既戏谑又反讽，看后让人莞尔。影片结束前多尔借故枪杀了自己厌恶已久的同僚穆德里克，传神地表达出对这个罪恶世界的控诉。最后的一幕，多尔走向黑暗，枪声响起，影片结束，毒枭出人意料地逃脱，这种意在言外的留白产生出一种不可名状的思想张力。

    《法国贩毒网》对以后的警匪片、枪战片、动作片都产生了重大影响，喜欢这一类型的影迷是绝对不能错过的，其中的搭档设置、警匪追逐、情节安排、场面调度、气氛营造等都堪称经典，但遗憾的是，这种影响没有延续到它的续集当中，枉费了毒枭逃脱的绝妙伏笔。

    这部囊获了1972年奥斯卡5项大奖的电影在今天看来似乎有些平淡，但流畅的剧情、纪录片式的风格、演员精湛的演技，以及如影史教科书般的追逐场面，还是能激起人们巨大的观影快感，借助“波恩”系列复兴的硬派动作电影，可以从这部影片中找到发端。