亚特兰大芭蕾舞团由亚历山大（Dorothy Moses Alexander）在1929年所创立，是美国东南部最早的芭蕾舞团，当时 ​​舞团名称是「舞蹈音乐会团」（Dance Concert Group），在1940年更名为「亚特兰大市立芭蕾」 （Atlanta Civic Ballet），1967年才又更名为「亚特兰大芭蕾舞团」（The Atlanta Ballet）。
    1968年在亚历山大退休后由罗勃．巴涅特（Robert Barnett）继任艺术指导。该团已是美国及国际间知名的团体。在1956年亚历山大主办了美国第一个地区性芭蕾舞蹈季，同时创立了「国家地区性芭蕾舞协会」，也是全国四百个地区性舞蹈团创立先例。1973年亚特兰大芭蕾舞团参加第十届纽约舞蹈节，由纽约莎士比亚节赞助，在纽约的Delacorte剧院首演。1981年该团再次到纽约参加布鲁克林表演艺术中心，「伟大艺术家舞蹈系列」的表演活动，博得纽约观众的喝采，并获得连续五年邀请的殊荣，年年都演出世界首演的全新舞码。在1987年亚特兰大芭蕾舞团将巴瑞雪尼可夫的风采在两场座无虚席的表演中，呈现给亚特兰大的观众。在1988-1989年的一季，苏俄编舞家（前波修瓦舞团舞者）拉夫罗斯基（Mikhail Lavrovsky）为「亚特兰大芭蕾舞团」编排他的作品《风流子为主题的幻想》（Fantasy on the theme of Casanova）。
　为了六十周年之团庆，「亚特兰大芭蕾舞团」特别安排了五套不同特色的节目，其中包括巴兰钦的《星条旗》和Tom Pazik（巴吉克）所编的《罗蜜欧与茱丽叶》。
　拍卖
　一场奇怪的拍卖会发生在美国亚特兰大芭蕾舞团的年度庆典活动上。被拍品正是在当晚上演的舞剧《罗密欧与朱丽叶》中的男主角约翰·维尔克。
　竞价仅用去5分钟时间。最终考茨女士以3000美元成交价“买下”这位年仅27岁的芭蕾舞新星的赞助权，有效期为1年。显然考茨女士赚了一个便宜：以维尔克如今在亚特兰大芭蕾舞团的地位，至少可以“标价”10000美元。
　维尔克先生对这场“拍卖”抱着坦诚而热情的态度：“这是我的荣幸。”然后他又补充道：“起初会觉得有点不自在———我被‘成功拍卖’了！这听上去很糟糕。”62岁的考茨女士与维尔克先生之间的关系究竟该如何界定呢——是慈善性质的施舍、朋友间的互助，还是一笔纯粹的买卖？无论如何，它已从特殊开始走向寻常。
　在美国，艺术团体的温饱问题不仅没有改善，反而日趋严重。各艺术组织为获得补贴展开了激烈的竞争。面对惨淡的票房收入以及政府大幅削减艺术拨款的窘迫现状，私人捐助已成为文艺团体赖以生存的重要来源。然而僧多粥少，为了能在这场残酷而现实的游戏中继续生存，芭蕾舞公司不得不动用这份独一无二、也最为动人的财产———芭蕾舞者。他们允许富翁们通过“竞价”来点名赞助自己喜欢的芭蕾明星。这一笔“独家冠名赞助费”按舞者的知名度从2500美元到10万美元不等。有些芭蕾舞团甚至效仿大卖场的做法，把全体舞者的姓名、头衔和“标价”编辑成册，四处分发。目前，在全美国14家大型芭蕾舞团中，已有7家参与了舞者拍卖活动，4家则“正在考虑”。