双雄争锋

    这次“追逐”紧张中充斥这一些戏谑的轻松成分，这是道尔赫夏赫尼尔之间第一次正面交锋，也是一场追踪与反追踪的好戏。一方要摆脱跟踪，另一方则要努力不暴露身份。 

    进入地铁车站之前，镜头分别对两人进行了跟拍，只有两次为了交待两人的实际距离，将道尔和夏赫尼尔并置在一个镜头内，夏赫尼尔好像是遥远的地平线，可以看到，但怎么也追不上，特别是在进入地铁前，导演将道尔和夏赫尼尔匆匆走过街道的腿部特写交叉剪辑在一起，将这种概念推到及至。一直到夏赫尼尔上了地铁有走下来，道尔也跟着下车，两人同时出现，然而，这一同时出现并不是道尔的顺利，相反，原本这种距离虽然给跟踪造成了麻烦，但不至于让夏赫尼尔发现自己，而现在，这种独立空间不存在了，夏赫尼尔站在前景靠右的位置，试图张控局势，而道而则显得有点措手不及。接着在道尔打电话的那个镜头中，夏赫尼尔主动走到原本只属于到尔的空间，这是他的第一次挑衅，同时也暗示了他已胸有成竹。最精彩的部分发生在夏赫尼尔再次登上地铁，道尔也跟了上去，他两再次被放在一个镜头中，道尔处在前景的虚焦点中，夏赫尼尔虽然在后景中显得很渺小，但焦点却清楚了给了他，这样道尔看似主动出击的行为其实并没有张控局势，只是虚幻的胜利，结果，夏赫尼尔再次下车，道尔跟下来，夏赫尼尔上车，道尔上车，夏赫尼尔的手杖抵开车门，下车，道尔下车，夏赫尼尔上车，车门关上，列车开走。夏赫尼尔从车门后对被耍的道尔挑衅的招手，道尔气氛地跟着车跑，接着，摄影机跟着地铁将道尔远远地抛在后面，铁道的黑暗逐渐吞噬画面，在这场较量中，老谋深算的夏赫尼尔像魔术师一样，用一根手杖决定了胜负，黑暗战胜了正义。这场戏并不是完全写实的，因为摄影机显得过于聪明，而且出现了太多含意，除了写实的打光，写实的音效外，地铁的这场戏可以说是拥有写实外形和感觉的表现主义，导演要传达的娱乐元素已经暗渡陈仓的直击观众心理。 

    速度与激情

    这是全片中最令人激动的段落，也是电影史上经典的一幕追车戏。摄影机重新回到纪实的角度和位置，应当注意到的是，摄影机的角度和位置是这场戏充满速度与力量的关键，除了个别几个镜头，导演基本使用了主视镜头，譬如列车车头，这个位置虽然在影片中没有确切的观察者，但这是因为如此，观众才很自然的取而代之；此外是道尔车头的位置，这个位置接近于道尔的主视镜头，但由于更贴近地面，而显得不同寻常，此外还有道而的主视镜头，这两个镜头加上火车头前的机位，将这个段落表现得即真实而且不乏视觉冲击力。此外还有列车上人群骚乱和列车撞击时的两组镜头在整个平面的速度冲击中再掀起层层涟漪，使影片再生激情。 

    最终，正邪双方在楼梯口相遇，音乐出现，导演开始采用正反打镜头以及风格化的动作设计，给这个写实性的段落画上了一个艺术化、易辨认的结尾。而歹徒被枪击中是那个向外放射状的动作构图也为《法国贩毒网》贴上了一个独特的标签，同时也使得道尔和观众在长达7分多钟的追击产生的热血沸腾突然释放。